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          劉朝俠:山水偶記

          發布時間:2021-01-27     來源:

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            童年生活的村莊坐落在魯西南平原,沒山。從折本《麻姑仙壇記》封面上看到山,探問山是怎么長出來的,有人說埋塊小石子就能長出山。我把僅有的一塊橢圓形石子埋在院子里,離開家鄉時還沒長出山。

            十一歲到塞上煤城讀書,此地有山。東山臥,南山坐,東山灰,南山黑,荒山禿嶺,黃沙漫漫。

            大學時到陰山山脈烏素圖植樹,來去匆匆,無暇觀山。

            時光荏苒,年近五十,重拾畫筆,山中寫生,踏訪七渡、孤山寨、栗園場、碓臼峪、雙龍山、昆崳山、閬苑、大足、北固山、花果山、惠山、清源山、鼎湖山、趙家窊、祁連山、云臺山、黃山、泰山、亣寈山、蠻汗山……漸漸知山。

            山以山的形式藏匿山,水以水的形式藏匿水,不深入其間,難以體察山水的內涵。泰山從遠處看很土,進山,登山,觀松,望云,看日出,方知其好。黃公望住山畫山,數年方成《富春山居圖》,被譽為“畫中之蘭亭”,成為中國山水畫的經典。

            國人崇尚山水,山水畫是中國畫的主體。古人總結出很多畫山的皴法:錘頭皴、披麻皴、亂麻皴、芝麻皴、大斧劈皴、小斧劈皴、云頭皴、雨點皴、彈渦皴、荷葉皴、礬頭皴、骷髏皴、鬼皮皴、解索皴、亂柴皴、牛毛皴、馬牙皴、點錯皴、豆瓣皴、刺梨皴、破網皴、折帶皴、泥里拔釘皴、拖泥帶水皴、金碧皴、沒骨皴、直擦皴、橫擦皴等,都是基于對山的體察與感悟。

            山水畫是畫家的理想世界,畫家也可以借此表達自己的認識、觀念、態度和立場。

            畫風也透露出朝代的盛衰、時代的險夷、文化與人心的跌宕。

            唐代山水雖有王維水墨,然李思訓父子青綠艷麗、金碧賦色,蔚為壯觀。五代至宋,大家迭出,山水從渾厚雄偉到一角突兀,反映出歷史的變遷。山水從勾勒填色、描摹自然,到筆墨抽象,與淳樸、務實、隆禮、講究性理的文化起伏有很多一致的地方。

            具體到藝術家的風格,不僅僅是性格的問題,更多的是際遇和品第的作用。

            王原祁立于四王之巔,成為正統畫風的大師,和祖父王時敏的親傳,師事董其昌,以及身居要位大有關系。石濤的反叛和創新,與他身為覆滅的明皇室后裔,生命的顛覆感息息相關。高居翰說:“表面看來,他們的選擇好像是出于自愿,但是,從歷史的角度來回顧,他們各自在其特殊的環境下,也實在別無選擇?!?/p>

            石濤后來從理論到實踐推翻一切成法,貶抑模仿之風。在為禹老道兄而作的畫冊最后一頁寫道:“是法非法,即成我法?!薄度f點惡墨》中題詞:“萬點惡墨,惱殺米顛;幾絲柔痕,笑倒北苑?!狈磁阎檐S然紙上。

            很多人不理解看似唐突的創新,其實戛戛獨造的藝術家多數在正統生態之外,他們被正統排斥和打壓,進入正統幾乎是不可能的,甚至是正統剪滅的對象。雖然后來有的身份提高,但他們意識到進入正統,和自己的追求格格不入,所以堅定創新,百折不回,齊白石就是后一種。

            了解畫家,再看紙上山河,便能以“同情”之心相觀照。多看紙上山河,再看現實中的山河,就會感覺更豐富,更有歷史感和精神內涵。

            歷史上每位優秀的山水畫家筆下都有“自家的山水”,這山水是畫家的創造,是畫家的心靈世界、情感寄托、精神家園。

            八大山人山水里的零落山河顛倒樹,既反映出他顛沛的人生,也透露他對待藝術和世事的智慧。

            王蒙山水動蕩不安的筆觸和扭動的山體,有似梵高,流露出內心難以按捺的悸動與深深的不安。世界知名中國藝術史學者、哈佛大學藝術系教授羅樾早年研究王蒙時這樣談《清卞隱居》:“這幅畫似乎不是在描繪某段山水的景致,而是在表達一樁恐怖的事件?!?洪武十八年(1385年),因“胡惟庸案”牽累,這位被董其昌評為“元季當為第一”的杰出畫家,死于獄中。

            吳鎮山水的厚重與沉靜,有堅信自己必為后世推重的自信。

            倪云林凈潔無人的山水,一如其人,有一種認為“天下無人”,視強權如犬豕,自覺面對他們“一出聲就俗”的高潔。

            龔賢山水森然靜穆,彌漫著避禍深山的莊重。

            ……

            看畫多了,再看山,就能看出山的脈絡、層次,透過植被也能看出山骨,推斷出水源、道路。進山寫生,沉浸其中,有童年聽說書時出神入境的陶醉感,身心仿佛和山光水色融為一體。

            畫黃土高坡的樸厚、碓臼峪的幽深、烏素圖雨后天光映照下紫羅蘭色的遠山、蠻漢山傍晚泛著金光的蒼?!嬛嬛?,忘掉了憂慮,胸襟也隨層層疊疊的山巒擴展開來。

            癸巳深秋雙龍山寫生題句:“靈光獨耀迥脫根塵,體露真常不拘前人?!奔孜缒晗膩噷x山寫生有題:“山立萬古靜待我,我寫碧山入畫圖?!比f山深處,感覺自己像一顆生長的樹,一彎奔流的水。我畫山河,山河化我。在山水中,心通天地,思接古今。山水才是真正的廣大教化主。

            體會畫中山水、歷史江山和現實山河,是一種閱讀。把所見所感所悟訴諸筆墨,是一種傳承,一種擔荷,一種創造。畫中無限的心緒與無盡的希望必然綿綿不絕地傳遞給生生不息的后人。

            2020年4月13日

          作者:劉朝俠     責任編輯:張禹
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